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話題: 谈封俊虎草书 - 中国艺术报
谈封俊虎草书 - 中国艺术报 14 年, 3 個月 之前 #202
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 封俊虎草书宋词 当代书坛熙熙攘攘，看似异彩纷呈，然而真正有思想，在实践中开垦出自己领域、能在历史上留下痕迹的书家则少之又少。 封俊虎专注于草书的研习，学有所成，以大草行世。俊虎是一个善于思考，勤于实践的书法家，他少时在父亲的影响下，临摹颜真卿、怀素、“二王”等人法书。及长，复遍临明清诸家，尤其是醉心于祝允明那“风骨烂漫、天真纵逸”的草书，他把祝允明的资料收集一起，细心研究，颇得祝氏以气行笔、笔断意连的旨趣，所临祝允明《前后赤壁赋》长卷，点画线条随意生发，飞舞盘旋，再加上用墨的变化，使整个作品风神兼备。 俊虎的草书宽博浑厚，连绵中充满了一种静气，完全摆脱了一般书手大草创作中易张扬、浮躁的习气。如他的《岳飞满江红》《般若波罗蜜多心经》《李白草歌行》数帖，通篇章法犹如张旭《古诗四帖》，与前几年他的草书不计行距、乱石铺街迥异。结体上，吸取张旭和怀素之法，在线条的环绕盘曲中不失结体之正，融入了颜真卿的宽博。用笔上，保持中锋。在墨色上，浓、淡、干、枯、湿随情而绰其态，枯润浓淡交相辉映。大草求工甚难，俊虎深得孙过庭“真以点画为形质，使转为性情，草以点画为性情，使转为形质”之旨，从他的作品中，我们可体味出藏正于奇、蕴真于草的深厚功底。俊虎楷书在张裕钊书体上下过极大功夫，是张裕钊书派的第五代传人，在1984年“文汇书法竞赛”中就以张体面貌获得二等奖，在“全国第七届书法篆刻展”中，他以颜体风韵的行书作品获奖。 已故书画鉴定家杨仁恺在91岁高龄时评俊虎曰：“我国书法界近年来出现新人众多，天津封俊虎尤为知名，曾获国家大奖，多次被邀请赴东南亚诸友邦举办个人展，声名誉隆，精研八法，‘二王’、颜真卿诸家，独具心得，翰墨之妙，出自本性，殊可钦佩也。” 笔者去年看到封俊虎草书黄庭坚词《点绛唇》，欣然题曰：“金谷一帖，笔势挽回三百年。”盖今人无此格也。依笔者看来，草书极至的两端一为张旭《古诗四帖》和怀素《自序帖》为代表的奔放不羁（虽然，二帖的真伪尚有争议，但艺术成就不容否认），一为以怀素《小草千字文》为代表的从容舒缓，前者是在炽热的超理性的状态下完成的，后者则是在虚静的状态下写就的。俊虎对此两极有深刻的理解和感悟，他穿梭于两极之间，反复咀嚼大草书法家的营养。这种咀嚼既有书法层面的，又有书法大家们精神层面的。把草书大家们的东西化为己有，上升为自己精神层面的内容，凝练成自己的风格，再通过自己的笔意把它表达出来，这本身就是一种升华。 纵观封俊虎学书历程，其书法艺术成因：一是坚韧，二是脱俗，三是境阔。最近他在马来西亚国际书画名家展中的新作，又开新境，小楷清新婉丽，宽博散淡，古意盎然；所作草书或斗方、或长卷，或巨制犹游不迫，指挥若定，其鲜明的个性和非凡的创造力让行家称道，余观后复为之题曰：“观俊虎书法，如观大禹氏之导水，一泻千里；又如览夸娥氏之厝山，雄浑突兀。帜树北国，饮誉海外……”俊虎书法还在不断地升华，他日真无可限量也。（陈传席） |
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