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トピック: 独树一帜是此家 - 陆维钊 篆书轴欣赏
独树一帜是此家 - 陆维钊 篆书轴欣赏 14 年前 #515
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 陆维钊录鲁迅文篆书轴 陆维钊的书风是以追求“浑穆奇古”为特色的，而且以其“非篆非隶、亦篆亦隶”的面目，在20世纪的书坛独树一帜，谓之“蜾扁体”。此种书体的称谓同“扬州八怪”中郑板桥的“六分半书”有着异曲同工之妙。板桥对自己书法的称谓有着一些自诩，在创作中亦有着一些过分“刻意”标榜的成分，几坠俗格。陆维钊之“蜾扁”，较之板桥书，其本身在体现取法多元性的同时，又流露出一些学问性的创造。沙孟海尝谓陆书“自有机杼，敢于创意”、“不求形似，自用我法”、“纯乎学人手笔，饶有书卷清气”。其书取法广博，上追《三公山》，中溯“二爨”，下纳三代金文、石鼓、简牍、帛书。 从某种意义上说，陆维钊在20世纪书坛上的盛誉，似乎并不是书法创作的成果给他带来的。在上个世纪中下叶，相比美术学科的独立性，书法只是一个从属于美术的附带学科。尽管今天的书法专业已有了博士、博士后，但若无陆维钊的首倡之功，不知现在书法教育是个什么模式。他首开先河地在美术院校中创办了全国第一个书法篆刻专业，所培养的一批书法精英已成为时下书坛的中流砥柱。这是陆氏成就盛名的基础，亦是其为书界薪火传承所做的巨大贡献。 我们这里欣赏到的是陆维钊录鲁迅文篆书轴，此作系纸本，凡5行，计46字，纵95厘米，横34厘米。此作系陆维钊所擅长的“蜾扁篆书”。在创作中，陆维钊所追寻的是一种阳刚大气的笔致。其下笔有若苍松怒岩，雄浑挺劲，势重力沉。陆维钊在创作中的狂悍用笔在20世纪的书法大家中亦是独树一帜的。同清末以降一味尊碑的康南海相比，陆维钊更多的是在书写中尽情遂性。陆氏在创作中未有对金石气有着过多的强调，而是追求一种粗犷但不粗野、狂悍但不狂怪的碑系审美意趣。碑书尚质。其书结体旷达，但不松散，如此作中第一行的“他”字，第二行的“相”、“后”、“别”，第三行的“说”、“将”、“他”等字，已将结体妙法展现到极致。碑系书法强调锋颖入纸涩行，亦即“中实”，最忌“中怯”。陆维钊在此作中，用笔凌空取势，抢锋杀纸，行笔中锋颖的变化将“一波三折”的碑系笔法发挥到一个甚高的境界，遂使此作气势虽强，但尚未落入野霸之流，这是其广厚学养滋润其书之故。 陆维钊尝有“学碑以强其骨，学帖以养其气”的书学主张，具体到创作中，他又有一种为标榜其书一味取扁，而将字形结构向横向伸展，以求张力的取向。虽然此种取势增强了其书的横式感观效果，但使整体行气有一种窒塞失度的潜在危险。此作两行题款为碑系的行草，笔势连绵回荡，劲健多姿，其内部张力似较其所标榜的“蜾扁体”更有意趣。20世纪中后期的书坛，陆维钊大抵走的是一条化碑融帖、广收博采的书路。此种取法，使陆氏“非篆非隶”的书体没有造成释读上的生僻感，在这一特殊的历史时期，又未尝不是陆氏“化古为新”的一大创举。 陆维钊（1899—1980），原名子平，字微昭，晚署劭翁，浙江平湖人。1920年入南京高等师范文史地部学习，毕业后在清华研究院、上海圣约翰大学、浙江大学、杭州大学等校任教。早年主攻文史、汉魏六朝文学及清诗，嗜翰墨，对甲骨、金文、小篆、隶、楷、行、草无不潜心研习，碑帖兼取，尤得力于《石门颂》、《石门铭》、《天发神谶碑》等，至晚岁熔为一炉，独裁新体，风貌自具。上世纪60年代后执教于浙江美院（今中国美院）。亦擅山水、花卉、治印。著有《中国书法》、《陆维钊文史杂著》等。 |
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